Пасхальные шедевры Фаберже

Пасха – главный праздник русского православия, ассоциирующийся с приходом весны и пробуждением природы. Одним из проявлений человеческого братства и любви в Светлое Христово Воскресение является христосование и взаимный обмен крашеными и освященными пасхальными яйцами – обычай, существующий во всем христианском мире. В России пасхальные яйца называли «писанками». Их раскрашивали в яркие цвета, используя лук, свеклу, ситец и другие подручные материалы. Но со временем помимо простых крашеных яиц стали дарить деревянные, фарфоровые, каменные, серебряные или золотые, украшенные драгоценными камнями. В ХIХ и начале ХХ столетия изготовление пасхальных яиц, ставшее целой отраслью русского декоративно-прикладного искусства, достигло своего апогея в ювелирных шедеврах Фаберже.

Знаменитую императорскую пасхальную серию открывает выполненное в 1885 году по заказу императора Александра III в подарок супруге Марии Федоровне (в девичестве датской принцессе Дагмаре) многосоставное яйцо «Курочка». Внутри покрытой опаковой эмалью скорлупы – матового золота желток, далее – мозаичного золота курочка, в которой скрывалась ныне утраченная миниатюрная корона с крепившимся к ней, по замыслу самого императора, рубиновым кулоном. Императрице Марии Федоровне настолько понравилось это яйцо, что с тех пор пасхальный заказ стал традиционным. Каждый год Карл Фаберже лично доставлял царю очередной шедевр ювелирного искусства, над которым мастера его фирмы трудились около года.

Последним пасхальным подарком, который Александр III преподнес супруге весной 1894 года (за несколько месяцев до своей смерти), стало яйцо «Ренессанс». И если в первом своем значительном пасхальном творении Карл Фаберже (которого Кеннет Сноуман, автор одной из лучших книг по истории фирмы, метко назвал «культурной губкой») должен был взять за образец французское пасхальное яйцо начала ХVIII века из коллекции датской королевской семьи, то на сей раз он творчески интерпретировал выполненную в ренессансном стиле старинную овальную агатовую шкатулку мастера Ле Роя (из собраний Зеленых сводов в Дрездене). В 2004 году Кристофер Форбс высказал предположение, что отсутствующим сюрпризом этого пасхального подарка было яйцо «Воскресение Христово». Оно также решено в ренессансном стиле, идеально помещается внутрь шкатулки и экспонировалось с ней в одной витрине на выставке 1902 года в особняке барона фон Дервиза, где рядом с пасхальными подарками от Фаберже были показаны их сюрпризы.

В царствование Николая II мастера фирмы стали делать по два пасхальных яйца – для матери – вдовствующей императрицы Марии Федоровны – и для жены – Александры Федоровны (в девичестве принцессы Алисы Гессен-Дармштадской), между которыми, по словам современников, не было ни «настоящей близости», ни особого понимания. Разные по характеру и вкусам, императрицы наверняка невольно сравнивали пасхальные подарки от «дорогого Ники», за степень влияния на которого боролись с самого начала. Первым таким сувениром для молодой императрицы стало покрытое красной гильошированной эмалью и украшенное изображениями атрибутов любви яйцо «Бутон розы» (1895). С него началось изготовление пасхальных яиц с механическими сюрпризами: при нажатии на рычажок лепестки розы раскрывались, и из цветка можно было достать миниатюрную копию императорской короны (ныне отсутствующую).

Из пятидесяти пасхальных шедевров, выполненных фирмой Фаберже с 1885-го по 1916-й год, сохранились сорок два. Восемь бесследно исчезли в послереволюционные годы, когда многие ценные и значимые произведения искусства (в том числе и декоративно-прикладного) продавались большевиками за рубеж. Так, от пропавшего яйца 1897 года, подаренного Николаем II матери, сохранился лишь сюрприз – красное эмалевое сердечко на колонке. При нажатии кнопочки оно раскрывается в трилистник клевера с миниатюрными акварельными портретами близких вдовствующей императрицы: сына, невестки и первой внучки – великой княжны Ольги Николаевны.

На ставшей триумфом стиля модерн Всемирной выставке 1900 года в Париже, где экспонировались императорские пасхальные шедевры Фаберже, всеобщее восхищение вызвало подаренное в 1898 году Николаем II любимой супруге яйцо «Ландыши» (сюрприз – трилистник с миниатюрными портретами мужа Александры Федоровны и их двух маленьких дочек – Ольги и Татьяны). Оно было признано произведением «утонченного вкуса», а сам Карл Густавович удостоился ордена Почетного легиона и памятной медали выставки. Награды также получили его сыновья и выдающийся ювелир М. Е. Перхин (бронзовая медаль выставки), в мастерской которого до 1903 года были созданы почти все императорские яйца и другие сложные фантазийные предметы по заказам высочайших особ и всего сановного Петербурга. Клеймо этого ведущего ювелира фирмы, крестьянина по происхождению, добившегося выдающегося положения благодаря своему дарованию, трудолюбию и энергии, стоит на яйце с часами «Петушок» (1900). Его сдержанное полутраурное художественное решение как бы напоминает о пережитых Марией Федоровной потерях – недавней смерти сына (великого князя и наследника престола Георгия Александровича) и кончине в 1894 году любимого супруга. Сюрприз же этого яйца – появляющийся из-под ажурной решетки кукарекающий и хлопающий крыльями петушок – символизирует воскресение из мертвых, вечное возрождение и надежды в канун нового века.

 

Полная творческая свобода, предоставляемая Карлу Фаберже в выборе сюжетов и художественного оформления пасхальных яиц, требовала от него хорошего знания вкусов и предпочтений императриц. Так, осведомленность царского ювелира о любви Марии Федоровны к птицам проявилась в пасхальном подарке для нее «Лавровое дерево»: возникающая из его густой нефритовой кроны «маленькая пичужка» поет среди зеленой листвы, раскрывая клюв, взмахивает крылышками и вертится в разные стороны.

Создававшиеся в Санкт-Петербурге на протяжении более чем тридцати лет пасхальные яйца фирмы Карла Фаберже – не только образцы таланта и мастерства русских ювелиров и камнерезов, эмальеров и художников-миниатюристов, но и памятники российской истории, запечатлевшие важные события в жизни империи и царской семьи. Таково, к примеру, яйцо, подаренное Николаем II супруге на Пасху 1897 года в память о состоявшейся годом ранее коронации. В него была вложена точнейшая миниатюрная копия кареты, в которой Александра Федоровна ехала во время торжественной процессии. В этом плане значим и другой подарок императрице – яйцо «Пятнадцатилетие царствования» (1911), украшенное помимо портретов монаршей четы и их пятерых детей миниатюрами с историческими композициями и архитектурными памятниками, связанными с деятельностью последнего российского императора.

В зале представлено и последнее пасхальное яйцо, выполненное фирмой Фаберже для дома Романовых, – «Орден Святого Георгия». Это яйцо, преподнесенное Марии Федоровне на Пасху 1916 года лично Карлом Густавовичем, знаменовало факт награждения ее внука медалью, а сына – орденом Святого Георгия IV степени, которым Николай II необыкновенно дорожил. Оно оказалось единственным пасхальным подарком от Фаберже, который вдовствующая императрица увезла с собой, покидая большевистскую Россию в 1919 году.

Фаберже создавал пасхальные яйца не только для императорской семьи, но и для других клиентов из титулованной и промышленной элиты. К очень узкому кругу этих людей принадлежали представительница клана американских магнатов Вандербильтов герцогиня Консуэло Мальборо (именно для нее изготовлены роскошные часы-ротатор с неподвижной стрелкой в виде змеи, приобретение которых в 1965 году Малькольмом Форбсом положило начало его знаменитой пасхальной коллекции) и русская купчиха Варвара Базанова, в замужестве – Кельх. Первое и последнее из семи изготовленных для нее яиц – «Курочка» (1898) и «Шантеклер» (1904), напоминающие более ранние императорские пасхальные сувениры, – также представлены в зале.

Особенно примечательна коллекция миниатюрных яиц-брелоков, выполненных из золота, серебра, камней и отличающихся необычайным разнообразием форм. Такие миниатюрные яйца-брелочки девочкам часто дарили с самого рождения. В течение жизни у них собирались длинные многоцветные колье из нитей-цепей с гроздьями пасхальных подвесок (в виде божьих коровок, лукошек с грибами, зайчиков, птенцов, кавалергардских касок), украшенных рубчиком, ямками, «под самородок» или покрытых прозрачными гильоше-эмалями.

Состав собрания позволяет последовательно проследить развитие знаменитой пасхальной императорской серии в творчестве Фаберже – от ее зарождения до завершения, связанного с трагическими событиями переломного периода в истории России.

Узнать больше →Свернуть ↑